是非交错女权觉悟！导演

  意大利导演宝拉·柯特莱西 (Paola Cortellesi) 自编、自导、主演的首部长片《还有明日》已登陆内地院线年在罗马电影节首映，从那时起，

  本文汇总了导演宝拉·科特莱西（Paola Cortellesi）、编剧吉祥亚·卡伦达（Giulia Calenda）和法里奥·安德烈奥蒂（Furio Andreotti）的采访，共享镜头、光影与发明的故事。

  ，至少这是咱们的主意。这个40时代家庭的日子有许多与那个时代相关的特色，但它也彻底可能是当今的一个家庭。盘子、杯子、电器都变了，但家庭中的女人依然遭受着压榨和优待。而咱们所说的优待，不只仅指殴伤，还包含，例如，在孩子面前让母亲闭嘴。这也是一种优待，就像其他不计其数的大大小小的高傲和压榨的情绪相同。

  那些一向作业、哺育孩子、照料白叟、操持家务，却从未得到任何认可的女人。当女人被赋予投票权时，她们第一次登上前史舞台。这是一个细小但巨大的改变，引发了一场至今仍在进行的浪潮。

  清楚明了它是暴力的，但也有点古怪又风趣，由于迪莉娅没有一点反响，这无关紧要。

  我特别喜爱咱们叫做的“粉红新实际主义”（pink neorealism），它叙述的是真实的事物，真实的人用真实的言语说话，但也有浪漫的一面，所以它又很甜美。我喜爱许多这样的电影，它们给了我创意。

  我挑选了是非画面，由于我祖母的回忆来自那个时代，我幻想那是是非的——她们在跟我说话，

  这个片段是导演激烈要求参加的，在剧本阶段现已构思写了，当然比较书写，终究呈现的画面是一个未知数。这部电影尽管是喜剧方法，可是不像平常的喜剧相同有许多现场即兴发挥，而是都在前期构思好了。

  用舞蹈的方法，其实最终呈现的效果更激烈，不是用跳舞体现家暴就化解掉暴力了，而是愈加强化了家暴这一行为。

  比方，当伊万打迪莉娅时，门会关上。这样做是为了不让孩子们看到，但他们透过家里的墙面能听到全部。许多男人都向咱们率直，他们小时候曾听到母亲在另一个房间被父亲殴伤。咱们决议不展现暴力，而关上的门就有这个效果，幻想往往比实际更强壮。

  这些音乐的挑选都是写剧本时想出来的，听着音乐，场景就出来了。我不想仿照新实际主义，我只想用我的言语来拍电影。当然，主题是家庭暴力，但我想把电影设定在那个时代，与当今时代对话，由于咱们面临着家庭暴力和杀戮女人的问题，均匀每72小时就会产生一同杀戮女人的事情。所以咱们的社会存在问题，我的意图是议论它以及它的来历，由于这是一个陈旧的问题。意大利现已改变了，但那种心态任旧存在；它与咱们同在。所以，回到音乐，它也是一种言语。它不只关乎曩昔的韶光，也关乎咱们的当今。所以我在写剧本时就挑选了特定的歌曲。

  一起，影片中的男性人物尽管有一些是活跃的，但他们在女人的觉悟过程中并没有起到实质性的效果。这也反映了女人的觉悟更多地是依托本身的力气，而不是依靠男性的协助。

  。在第二次国际大战的时，女人遭受的磨难特别多，所以咱们从始至终想聚集战后一般女人。至于选举权的问题，在意大利，咱们把选举权看作一种自然而然的权力，咱们尽管有这个权力，但现在有许多人对政治感到绝望，许多人年轻人挑选不运用自己的权力，很少去投票。所以电影就把布景放到那个女人为选举权而组织起来反抗的时代，期望年轻人可以意识到权力来之不易，具有权力不意味着它将永恒不变。

  它当然会以不同的方法和方法呈现，但现在必定现已在整个国际范围内存在。这是一场不可逆转的争夺女人平等权力的比赛。当咱们开端写这一部优异的电影时，咱们第一步想到的是一个人物，然后是一个故事。宝拉期望核心分子是一个一般的女人，那些从未被叙述过的女人，那些没有发明巨大前史的女人，有点像咱们的祖母和曾祖母。

  : 电影在意大利上映一年后，咱们与两个重要的妇女维护协会的代表进行了会晤，她们证真实电影热映的几个月里，求助恳求有添加的趋势。尽管这仅仅九牛一毛，但无疑确认了电影在这样的主题上也能发挥及其重要的效果。这部电影在情感上产生了重要影响，特别是关于姐妹友情的主意（就像迪莉娅和玛丽莎的联系），这是一种联合性和女人相互求助的可能性。